„Melodien in freygish“ (phrygisch)
 

Andere Bezeichnungen: Ahava Raba, Hijaz

       e-f-gis-a-h-c-d-e (oder d-es-fis-g-a-b-c-d etc.)
       1 2  3  4  5  6 7 8

mit den Begleitharmonien: e-gis-h (I) und d-f-a (VII), eventuell noch a-c-e (IV).
Charakteristisch ist, daß die Töne des Grunddreiklangs e-gis-h jeweils durch einen „Halbtonvorhalt“ („Seufzermelodik“) erreicht werden: f-e, a-gis und c-h. Diese Vorhalte sind nie Harmoniebestandteil, sondern stets Dissonanzen. Sie können betont oder unbetont stehen!

Melodieaufbau von „Shil’she mir a lidele“: jeder Bauteil 2 Takte, 2+2 => 4 + 4 => 8 + 8 => 16.
a - a’ (Transposition) - b (Steigerung, Antwort) - a“ (Schlußwendung) --
e (Ausruf!)- f (Antwort) - e’ (Variante) - f’ (Schlußwendung).
 

•  „1“ ist tatsächlich Grund- und Schlußton.
• Es kommen nur die „richtigen“ Skalentöne vor. (Der niederige „2“ ist nicht akzidentiell, zum Beispiel ein Schlußeffekt.)
• Die charakteristischen Intervalle 3-2 und 2-1 kommen auch bedeutungsvoll vor.
• Die Harmonik kann sich auf I (Dur) und VII (Moll), eventuell ergänzt durch IV (Moll) begrenzen.

Nach Beregovski (1962) sind 25% der Klezmerstücke in freygish (was bei seinem Bestand ca. 1500 Stücke sind). Freygish ist damit die am weitesten verbreitete „Tonart“ in Klezmer. Die Harmonisierung E7 - Dm (für freygish in e) ist ebenfalls ein Grundmerkmal von Klezmer. So spielen beispielsweise Klezgoyim aus Bremen eine Bayerische Volksweise und machen sie durch den Ganztonschritt unter der Tonika mit Moll-Harmonisierung zu "Klezmer".
 

Arbeitsaufgabe im Seminar:

Untersucht folgende Liedersammlungen nach Melodien, die charakteristisch für den hier vorliegenden Typ von „freygish“ sind:

Idelsohn: Jewish Music
Frankl: Wenn der Rabbi singt
Rebling: Es brennt, Brider...
Pasternak: Jewish Songbook
Mlotek: Mit trogn a gezang
Mlotek: Pearls of Yiddish Song
Feidman: Klezmer Soul
Feidman: The Dance of Joy

Schreibt Melodiewendungen hin, die besondersn charakteristisch sind!
Haben die „freygish“-Lieder einen besonderen Inhalt? Haben sie einen charakteristischen Duktus? Haben sie einen besonderen Ausdrucksgehalt?

Das bedeutet: „freygish“ ist nicht eine neutrale Skala, sondern ein „Modell“ wie ein Raga oder Maqam (und nicht wie eine Kirchentonart). Skalen erscheinen in der Volksmusik stets in Verbindung mit Melodiewendungen, die für diese Skala „charakteristisch“ sind. Solche Melodiewendungen sind kulturspezifisch.